Otto 's

这个月比较分裂，一边下载每日更新的Release，塞到硬盘里置之不理；一边从硬盘里挖些老东西来听，一首歌能重复播放一晚上。好吧，这说明我又忙起来了，算个好兆头。

1 Sting & The Police - The Very Best Of

Police的这张精选里面比Every Breath You Take好听的歌多了去了，现在最喜欢的是De Do Do Do, De Da Da Da，豁然明白80年代初的时候雷鬼在欧洲是如此风靡；Englishman In New York里面的萨克斯也很销魂，都快赶上夕阳醉了里面的那段了。

2 The Cranberries - Stars The Best of       

Doleres短头发没有后来长头发好看，Doleres的唱法王菲是如何也模仿不来的，

3 Trainspotting Music From The Motion Picture

纯属怀旧。

4 Billy Joel - The Ultimate Collection           

5 Yanni - Live At The Acropolis                 

第一次听这专辑是在1997年，某个下午两节课后的休息时间，后来买过磁带买过cd买过dvd下过mp3以及各种格式的比特流，眼瞅着，这都过去多少年了。

6 张玮玮 - 你等着我回来

7 左小祖咒 - 我不能悲伤的坐在你身旁

8 左小祖咒 - 美国

9 左小祖咒 - 你知道东方在哪一边

看左小祖咒做客锵锵三人行才发现，他不仅是唱歌难听，他说话也难听，气短音薄，吐字不清，口音浓重，他的嗓子很可能是造物主百年不遇的遗憾，可是为什么您又让他的音乐做的那么牛逼。我想他应该组一个有女主唱的乐队，这样效果会好一点，或者去当制作人什么的，总之您别再唱歌了，求求您。在他所有唱过的歌里面，除了早期作品整体风格比较癫狂和他嘶叫的嗓音比较搭配之外，很难挑出几首感官上比较入耳的歌曲。在他温情大爆发的《我不能悲伤的坐在你身旁》里面，他也试图认真的唱歌，结果还是一样的难听。客观地说，他只有《乌兰巴托的夜》适合在公共场合播放。不过这位大爷，除了歌声之外，几近完美。

我养的一盆花。花是房东施舍给我的，养了两个月。专属绿色，好心情。

有次在youtube上看谭盾的采访，他说他最多一天工作过25个小时，听到这里采访者晕了，而且看在他是大师的份上没有（敢）追问。我想他大概是某天他在向西去的飞机上连续工作，到目的地加上时差，导致一天工作25个小时。其实理论上只要飞机以大于等于地球自转的速度自东向西飞，一天48个小时也是可以的（八十天环游地球的结局就是说的这个意思）所以说，时间是人定制度。时间并不流动，流动的是我们。言归正传，我要说的是夏令时的问题。德国的今天是从凌晨1点开始的，全天实际时间是23个小时。比如我现在的情景：

窗前落日光，

疑似地上脏，

举头天晴朗，

八点铛铛铛。

昨天去了趟波鸿看一个朋友。正赶上阴天下雨，落寞的鲁尔区显得分外伤感，我情绪极差。火车过了杜塞就是连片的旧工业区，路过埃森的时候看到一个典型的包豪斯风格的仓库，疑为战前旧建筑。这个城市是军火巨头帝森克虏伯的主要生产基地，在二战的时候被盟军炸为平地，战后重建依然是重工业区，如今产业势头不再一片死城。从波鸿回来累得要命，一觉睡到晚上八点，去弄点吃得发现前天的面团已经在电饭煲里发酵变成粘稠状，散发着阵阵酒香……最后只好烤了一盘速食鸡块就着番茄酱下肚，饭后喝了半杯红酒，接着继续睡。 今天醒来啥事都不想干，打开电脑看马未都讲收藏。看电视节目就是费劲，一集近四十分钟，信息量不超过5页纸，而且自己不能控制节奏，遇到有意思的问题没来得及想，节目以进入下一个环节，催的甚紧。今天一共看了13集，看完家具篇，陶瓷篇看了一点，除了收获了一些古玩器物的名称之外，还有两点收获，古人的生活比我们想象的精致，生活质量和生产力关系不大；第二就是古玩是历史的物证，器物的说服力不比书上写的差。看完节目想去踢会儿球，去找楼上的格雷果小朋友——来自不莱梅而不喝Beck's也不喝Jakob的家伙，没想到丫已经于昨天回家去找他妈妈了，球提不成搞的我实在无聊，只好写篇日记。

过会儿接着写家庭作业，下周三之前一定的交。

早年喜欢写一些关于音乐的文字，非常闷骚非常意淫。后来看到自己以前写的这些东西心里十分羞愧，就像看到孩童时穿开裆裤鸡鸡走光的照片。今天闲着没事看了一些乐评，有中文的，有洋文的，有大家的，有凡人的，最后得出一个结论：很不幸，乐评是世上最不需要的文字形式。

音乐本来就是因为某些语言无法表达的情绪而变成旋律，可是为什么乐评会把这些变成音乐的情绪还原成情绪再诉诸文字呢，何故要多此一举。大多数人会在伤感涌上心头的时候想起一些文字，把它变成散文或者诗歌，而有另一些人会把情绪变成旋律，这是天分和习惯的不同，不可强求。但是那些写乐评的时候拼命描述自己内心的感受，还要牵扯上成年旧事，加上民族大义和生命本质这些玩意，就让人有点恶心。想寻找好音乐的人，在这些垃圾文字里是找不到什么有用信息的。

可是为什么有很多人还是要写呢？我想原因是这样的，喜欢音乐的人大多比较感性，感性的人身上发生的故事多，回忆丰富情感充沛，在听到好的音乐的时候就会一发动全身很投入的展开联想，会产生很多感伤情绪，于是就就把这些感触变成变成文字。很不幸，这些文字是用来描述当事人感受，适用于和他人交流情感，和音乐本身没有关系。正常情况下，听到好音乐的反应该是张口歌唱或者扭身起舞，或者转身去操练乐器，最不济的是出门买酒或者下楼点烟，而写一篇文字实在是比较扭曲的一个行为，所以我们发现：基本上很难找到艺术家写的乐评，写乐评的都是一帮骚客。

那么人们在交流音乐的时候是不是不需要文字呢，答案当然是否定的。比如我们要给音乐分类，提到blues、reggae或者bossa nova，人们自然会联想到特定的节奏；或者我们提到某些唱片厂牌比如ECM或者blue note人们肯定能想到这些厂牌旗下的唱片大概听起来会怎么样；比如我们还会说某某乐队早期作品或者其他阶段的作品，人们也会第一时间想到该作品听上去大概是什么样子；此外关于音乐的文字就是八卦消息，谁和谁XXOO，谁和谁争版税，谁是gay谁是les，谁吸大麻谁吸海洛因，谁来自西雅图谁死在巴黎等等。

 如果音乐不需要文字，那歌词是干嘛使得。我们大概有个普遍的印象，有歌词的东西不如没歌词的东西高雅——比如古典音乐和爵士乐就比流行歌要有品味。为什么呢，原因很简单，因为没有比器乐作品更高水平的音乐，而有大把的比歌词写的更好的文字。 那旋律为什么要配上文字呢——其实，这不是一个艺术的问题——而是一个利益的问题或者商业的问题。音乐和文字分别作为艺术形式都非常讨人喜欢，所以如果把二者结合起来就会更讨人喜欢，许多喜欢文字的人不太喜欢音乐和许多喜欢音乐和不太喜欢文字的人就会来听这些歌曲——这种情景放在今天就是Britney Spears，放在七十年代就是sex pistols，放在五四时期就黄河大合唱和义勇军——有人用来赚钱有人用来宣传政治信仰。

 那乐评呢，这个尴尬的东西，他是什么。我得结论就是：他跟音乐没关系，跟文字也没关系，人们在这些文字上什么也得不到。当然也有人能从中得到一些东西，比如文艺青年能炫耀自己的文采骗姑娘——前提是他唱歌不好或者不会别的乐器；唱片公司和媒体合谋宣传扩大唱片销量。所以说音乐是不能评的，如果能评的话也是好听不好听，牛逼不牛逼几字足矣。此外，人们需要的是和唱片或者演出相关的信息，通过乐评来法牢骚是很讨厌的，尤其是那些通过写乐评来展示自己品味的人更是讨厌。